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诗意忧郁黑暗绝望的存在主义困境,更像是黑片时代的犯罪故事与三零前黑鲍沙其风格的结合体。最大看点当然是格兰杰与奥唐内俊男纯女的亡命鸳鸯苦情浪漫。但参考导演自身的幕后故事之后,第三幕中的两场戏却成了意外焦点:酒吧老板夺枪还枪劝离颇具骑士精神vs前女党向警方主动告发藏身地点却被换救老公当场捂脸漠视!而光影明暗的高反差更强烈凸显导演对“出卖同伙”行径的深恶痛绝!可当时间推进至两三年后麦卡锡听证会,在好友卡赞的催促以及早先剧院活动因染红而上了FBI黑名单等多重不利因素作用下,雷本人却选择了配合调查进行检举告发!有评论指出此事让雷后来深感愧疚不安并加剧他原本因纵欲酗酒染毒而生的自毁倾向……即便如此仍然会觉得是好片好导演。是否说明艺术创作确实尴尬存在所谓“叶孤城法则”?只需诚于剑,不必诚于人。

陶瓷杯

遵从原著的情况下,有隐隐的区分出一条不同的情绪触觉。过渡有些生硬,书中纷乱的心理状态,放到电影里变成了耸动的音乐和质感极强的特写。电影帮我进一步理解了这个寓言式小说的结构,电影几乎是以赤裸清晰的态度呈现出来小说的线索,一步步,亦趋趋。恐怖的驯化自然是毫无正义的主题,可是电影让我发现,这并不是一个冰冷的旅程,中间夹杂着人性温暖的某些方面,温暖只是说温度,并没有任何价值判断,也就是说,久久夜色精品国产欧美乱文字幕无码这个温暖不一定是正向的。

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⒈香港娱乐圈见闻,既有主角迟到,也有配角打炮被抓,更有女主角摔伤,却不知道孩子的父亲是谁,还有制片的一些潜规则,以及忽悠投资商的过程,当然不能缺少导演趁机占女演员便宜,和剧组幕后混乱的生活状态; ⒉李翰祥这回整出了戏中戏的形式,但拍戏却没有意思,尤其是最后阶段,十分无聊,而拍戏幕后却很有趣味,无论是抓法海在轿震,还是导演戏耍男主角,可也太依赖这种形式,等到后期幕后都开始不好玩,影片就如同清水一般; ⒊当然不能缺少风月部分,但只在几处有显现,轿震只是草草露面,而重点则是导演指导女演员,简直就是全片最搞笑的部分,后期剧组混乱生活,照之前李翰祥其他作品,都弱了不少,另外演员都是熟悉的面孔,其实可以套进其他作品中,最后希望现在也能出这样的作品!

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在有机会穿越时空前能看到的最接近真实的,当年摄影机后面的那个世界。分门别类挂得密密麻麻的衣帽间,化妆镜前穿明朝衣服的和旁边顶戴花翎的抽烟聊天,客栈门口高处架子上蹲着打灯的工人,片场的人工暴雨老让我想起新独里那场雨。谷老师过了把导演瘾,杨志卿的配音不是听惯的那个。